Roubaix, St Martin - Grand Orgue - Historique des versions

Airy le 24 mai 2021 à 20:14

2021-05-24T20:14:36Z

Airy : /* Orgue Merklin */

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Orgue Merklin

Airy : /* Orgue Merklin */

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Orgue Merklin

Airy : /* Orgue Merklin */

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Orgue Merklin

Airy : /* Organistes */ liens internes

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Organistes : liens internes

Airy : /* Composition */

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Composition

Airy : /* Orgue Merklin */ typographie

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Orgue Merklin : typographie

Airy : /* Orgue Merklin */

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Orgue Merklin

Airy : /* Orgue classique (XVII°-XVIII°) */

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Orgue classique (XVII°-XVIII°)

Airy : /* Orgues antérieures */

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Orgues antérieures

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	[[Catégorie:Orgue_disparu]]		[[Catégorie:Orgue_disparu]]
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 En voici le compte-rendu d'inauguration, paru dans le journal de Roubaix (édition du 3 septembre 1869):
+<small>
   ''Les Roubaisiens n'ont certes pas trompé notre attente ; nous pensions bien que tous les amateurs de musique, (et notre ville en compte un très-grand nombre), se donneraient rendez vous dans l'église Saint-Martin pour l'inauguration solennelle du grand orgue. Et, en effet, bien avant l'heure indiquée, l'église était envahie par une société d'élite, accourue pour entendre deux organistes dont la réputation est européenne, MM. Alexandre Guilmant, de Boulogne-sur-mer, et Alphonse Mailly, de Bruxelles. Comme l'a dit si éloquemment M. l'abbé Deroubaix, dans son admirable discours, digne préliminaire du concert spirituel dont nous avons été les heureux auditeurs, les immenses cathédrales et les grandes basiliques de pierre, nouvelles statues de Memnon, s'illuminent d'une plus vive lumière aux rayons du soleil de l'inspiration et rendent à leur tour un son sublime et mystérieux quand les princes de la musique religieuse font entendre leurs magiques accords. Et nous pouvions méditer celle belle pensée quand M. Mailly, dans les variations sur O Sanctissima, nous révélait un organiste du plus grand mérite, unissant à une étonnante dextérité, l'expression la plus exquise, le sentiment le plus suave. Tour à tour fougueux, plein d'énergie, puis tendre, mélancolique, il étonne, il transporte son auditoire par des traits d'une audace effrayante, ou bien il l'émeut par des chants d'une tendresse, d'un charme indéfinissables. Tels sont les sentiments que nous éprouvions en écoutant un Andante, puis une Fantaisie originale de la composition de M.&nbsp;Mailly.''
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   ''Nous ne pouvons terminer notre rapide aperçu sans féliciter la Société Chorale de Saint-Martin, si habilement dirigée par M.&nbsp;Ed.&nbsp;Duprez, toujours dévoué et toujours infatigable. Le Sanctus et l'O Salutaris de Ch.&nbsp;Gounod ont été rendus d'une manière parfaite ; ce sont cependant des morceaux de grande difficulté. Nous offrons également nos éloges les plus sympathiques à M.&nbsp;Léon&nbsp;Motte dont nous avons pu apprécier l'excellente méthode et la voix mélodieuse dans l'exécution de l'Ave Maria de Gounod sur un prélude de Bach.''
+</small>
 L'inauguration avait été précédée, le 1°&nbsp;septembre&nbsp;1869, de la réunion d'une Commission présidée par M.&nbsp;Danel, vice-président du conservatoire impérial de Lille. L'orgue devait comporter 33 jeux selon le devis, mais Merklin l'avait portée à 35 jeux. Outre la machine pneumatique du grand orgue, les claviers avaient été équipé de relais pneumatiques pour plus de légèreté. Les additions hors devis étaient donc : 1°&nbsp;trois soufflets régulateurs pour les claviers manuels&nbsp;; 2°&nbsp;série spéciale de soufflets pneumatique pour le grand orgue&nbsp;; 3°&nbsp;ditto pour le récit&nbsp;; 4°&nbsp;substitution d'un jeu de trompette au jeu de basson du positif&nbsp;; 5°&nbsp;adjonction d'un bourdon de 16 (soubasse) à la pédale et d'une quinte flûte au positif.

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 En voici le compte-rendu d'inauguration, paru dans le journal de Roubaix (édition du 3 septembre 1869):
-''<em>Les Roubaisiens n'ont certes pas trompé notre attente ; nous pensions bien que tous les amateurs de musique, (et notre ville en compte un très-grand nombre), se donneraient rendez vous dans l'église Saint-Martin pour l'inauguration solennelle du grand orgue. Et, en effet, bien avant l'heure indiquée, l'église était envahie par une société d'élite, accourue pour entendre deux organistes dont la réputation est européenne, MM. Alexandre Guilmant, de Boulogne-sur-mer, et Alphonse Mailly, de Bruxelles. Comme l'a dit si éloquemment M. l'abbé Deroubaix, dans son admirable discours, digne préliminaire du concert spirituel dont nous avons été les heureux auditeurs, les immenses cathédrales et les grandes basiliques de pierre, nouvelles statues de Memnon, s'illuminent d'une plus vive lumière aux rayons du soleil de l'inspiration et rendent à leur tour un son sublime et mystérieux quand les princes de la musique religieuse font entendre leurs magiques accords. Et nous pouvions méditer celle belle pensée quand M. Mailly, dans les variations sur O Sanctissima, nous révélait un organiste du plus grand mérite, unissant à une étonnante dextérité, l'expression la plus exquise, le sentiment le plus suave. Tour à tour fougueux, plein d'énergie, puis tendre, mélancolique, il étonne, il transporte son auditoire par des traits d'une audace effrayante, ou bien il l'émeut par des chants d'une tendresse, d'un charme indéfinissables. Tels sont les sentiments que nous éprouvions en écoutant un Andante, puis une Fantaisie originale de la composition de M.&nbsp;Mailly.</em>
+ ''Les Roubaisiens n'ont certes pas trompé notre attente ; nous pensions bien que tous les amateurs de musique, (et notre ville en compte un très-grand nombre), se donneraient rendez vous dans l'église Saint-Martin pour l'inauguration solennelle du grand orgue. Et, en effet, bien avant l'heure indiquée, l'église était envahie par une société d'élite, accourue pour entendre deux organistes dont la réputation est européenne, MM. Alexandre Guilmant, de Boulogne-sur-mer, et Alphonse Mailly, de Bruxelles. Comme l'a dit si éloquemment M. l'abbé Deroubaix, dans son admirable discours, digne préliminaire du concert spirituel dont nous avons été les heureux auditeurs, les immenses cathédrales et les grandes basiliques de pierre, nouvelles statues de Memnon, s'illuminent d'une plus vive lumière aux rayons du soleil de l'inspiration et rendent à leur tour un son sublime et mystérieux quand les princes de la musique religieuse font entendre leurs magiques accords. Et nous pouvions méditer celle belle pensée quand M. Mailly, dans les variations sur O Sanctissima, nous révélait un organiste du plus grand mérite, unissant à une étonnante dextérité, l'expression la plus exquise, le sentiment le plus suave. Tour à tour fougueux, plein d'énergie, puis tendre, mélancolique, il étonne, il transporte son auditoire par des traits d'une audace effrayante, ou bien il l'émeut par des chants d'une tendresse, d'un charme indéfinissables. Tels sont les sentiments que nous éprouvions en écoutant un Andante, puis une Fantaisie originale de la composition de M.&nbsp;Mailly.''
-<em>M.&nbsp;Alexandre Guilmant s'est révélé à nous comme un virtuose éminent, et de plus, comme un compositeur hors ligne. Dans sa Marche funèbre, il y a des développements tellement heureux, unissant si bien la mélodie à l'harmonie la plus piquante et la plus originale, que nous imaginions entendre une composition de Meyerbeer, quelque chose comme l'admirable ouverture de Struensée. Puis le chant séraphique nous transportait en un clin d'œil aux régions éthérées. Il nous semblait voir s'ouvrir le ciel et entendre le chant sublime les chérubins et des séraphins au pied du trône de l’Éternel. Et quel doigté extraordinaire il faut pour exécuter la Toccata et la Fugue en ré mineur de J.S. Bach. C'est un pêle-mêle inextricable de notes et d'accords se croisant en tous sens, et se multipliant à l'infini.</em>
+ ''M.&nbsp;Alexandre Guilmant s'est révélé à nous comme un virtuose éminent, et de plus, comme un compositeur hors ligne. Dans sa Marche funèbre, il y a des développements tellement heureux, unissant si bien la mélodie à l'harmonie la plus piquante et la plus originale, que nous imaginions entendre une composition de Meyerbeer, quelque chose comme l'admirable ouverture de Struensée. Puis le chant séraphique nous transportait en un clin d'œil aux régions éthérées. Il nous semblait voir s'ouvrir le ciel et entendre le chant sublime les chérubins et des séraphins au pied du trône de l’Éternel. Et quel doigté extraordinaire il faut pour exécuter la Toccata et la Fugue en ré mineur de J.S. Bach. C'est un pêle-mêle inextricable de notes et d'accords se croisant en tous sens, et se multipliant à l'infini.''
-<em>Certes, Messieurs Merklin et Schütze, vous nous avez construit un magnifique instrument ; mais aussi, quels admirables interprètes pour l'inaugurer ! Renaud de Vilbac, hier ; aujourd'hui Guilmant et Mailly.</em>
+ ''Certes, Messieurs Merklin et Schütze, vous nous avez construit un magnifique instrument ; mais aussi, quels admirables interprètes pour l'inaugurer ! Renaud de Vilbac, hier ; aujourd'hui Guilmant et Mailly.''
-<em>Nous ne pouvons terminer notre rapide aperçu sans féliciter la Société Chorale de Saint-Martin, si habilement dirigée par M.&nbsp;Ed.&nbsp;Duprez, toujours dévoué et toujours infatigable. Le Sanctus et l'O Salutaris de Ch.&nbsp;Gounod ont été rendus d'une manière parfaite ; ce sont cependant des morceaux de grande difficulté. Nous offrons également nos éloges les plus sympathiques à M.&nbsp;Léon&nbsp;Motte dont nous avons pu apprécier l'excellente méthode et la voix mélodieuse dans l'exécution de l'Ave Maria de Gounod sur un prélude de Bach.</em>''
+ ''Nous ne pouvons terminer notre rapide aperçu sans féliciter la Société Chorale de Saint-Martin, si habilement dirigée par M.&nbsp;Ed.&nbsp;Duprez, toujours dévoué et toujours infatigable. Le Sanctus et l'O Salutaris de Ch.&nbsp;Gounod ont été rendus d'une manière parfaite ; ce sont cependant des morceaux de grande difficulté. Nous offrons également nos éloges les plus sympathiques à M.&nbsp;Léon&nbsp;Motte dont nous avons pu apprécier l'excellente méthode et la voix mélodieuse dans l'exécution de l'Ave Maria de Gounod sur un prélude de Bach.''
 L'inauguration avait été précédée, le 1°&nbsp;septembre&nbsp;1869, de la réunion d'une Commission présidée par M.&nbsp;Danel, vice-président du conservatoire impérial de Lille. L'orgue devait comporter 33 jeux selon le devis, mais Merklin l'avait portée à 35 jeux. Outre la machine pneumatique du grand orgue, les claviers avaient été équipé de relais pneumatiques pour plus de légèreté. Les additions hors devis étaient donc : 1°&nbsp;trois soufflets régulateurs pour les claviers manuels&nbsp;; 2°&nbsp;série spéciale de soufflets pneumatique pour le grand orgue&nbsp;; 3°&nbsp;ditto pour le récit&nbsp;; 4°&nbsp;substitution d'un jeu de trompette au jeu de basson du positif&nbsp;; 5°&nbsp;adjonction d'un bourdon de 16 (soubasse) à la pédale et d'une quinte flûte au positif.

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 En voici le compte-rendu d'inauguration, paru dans le journal de Roubaix (édition du 3 septembre 1869):
-''<em>Les Roubaisiens n'ont certes pas trempé notre attente ; nous pensions bien que tous les amateurs de musique, (et notre ville en compte un très-grand nombre), se donneraient rendez vous dans l'église Saint-Martin pour l'inauguration solennelle du grand orgue. Et, en effet, bien avant l'heure indiquée, l'église était envahie par une société d'élite, accourue pour entendre deux organistes dont la réputation est européenne, MM. Alexandre Guilmant, de Boulogne-sur-mer, et Alphonse Mailly, de Bruxelles. Comme l'a dit si éloquemment M. l'abbé Deroubaix, dans son admirable discours, digne préliminaire du concert spirituel dont nous avons été les heureux auditeurs, les immenses cathédrales et les grandes basiliques de pierre, nouvelles statues de Memnon, s'illuminent d'une plus vive lumière aux rayons du soleil de l'inspiration et rendent à leur tour un son sublime et mystérieux quand les princes de la musique religieuse font entendre leurs magiques accords. Et nous pouvions méditer celle belle pensée quand M. Mailly, dans les variations sur O Sanctissima, nous révélait un organiste du plus grand mérite, unissant à une étonnante dextérité, l'expression la plus exquise, le sentiment le plus suave. Tour à tour fougueux, plein d'énergie, puis tendre, mélancolique, il étonne, il transporte son auditoire par des traits d'une audace effrayante, ou bien il l'émeut par des chants d'une tendresse, d'un charme indéfinissables. Tels sont les sentiments que nous éprouvions en écoutant un Andante, puis une Fantaisie originale de la composition de M.&nbsp;Mailly.</em>
+''<em>Les Roubaisiens n'ont certes pas trompé notre attente ; nous pensions bien que tous les amateurs de musique, (et notre ville en compte un très-grand nombre), se donneraient rendez vous dans l'église Saint-Martin pour l'inauguration solennelle du grand orgue. Et, en effet, bien avant l'heure indiquée, l'église était envahie par une société d'élite, accourue pour entendre deux organistes dont la réputation est européenne, MM. Alexandre Guilmant, de Boulogne-sur-mer, et Alphonse Mailly, de Bruxelles. Comme l'a dit si éloquemment M. l'abbé Deroubaix, dans son admirable discours, digne préliminaire du concert spirituel dont nous avons été les heureux auditeurs, les immenses cathédrales et les grandes basiliques de pierre, nouvelles statues de Memnon, s'illuminent d'une plus vive lumière aux rayons du soleil de l'inspiration et rendent à leur tour un son sublime et mystérieux quand les princes de la musique religieuse font entendre leurs magiques accords. Et nous pouvions méditer celle belle pensée quand M. Mailly, dans les variations sur O Sanctissima, nous révélait un organiste du plus grand mérite, unissant à une étonnante dextérité, l'expression la plus exquise, le sentiment le plus suave. Tour à tour fougueux, plein d'énergie, puis tendre, mélancolique, il étonne, il transporte son auditoire par des traits d'une audace effrayante, ou bien il l'émeut par des chants d'une tendresse, d'un charme indéfinissables. Tels sont les sentiments que nous éprouvions en écoutant un Andante, puis une Fantaisie originale de la composition de M.&nbsp;Mailly.</em>
 <em>M.&nbsp;Alexandre Guilmant s'est révélé à nous comme un virtuose éminent, et de plus, comme un compositeur hors ligne. Dans sa Marche funèbre, il y a des développements tellement heureux, unissant si bien la mélodie à l'harmonie la plus piquante et la plus originale, que nous imaginions entendre une composition de Meyerbeer, quelque chose comme l'admirable ouverture de Struensée. Puis le chant séraphique nous transportait en un clin d'œil aux régions éthérées. Il nous semblait voir s'ouvrir le ciel et entendre le chant sublime les chérubins et des séraphins au pied du trône de l’Éternel. Et quel doigté extraordinaire il faut pour exécuter la Toccata et la Fugue en ré mineur de J.S. Bach. C'est un pêle-mêle inextricable de notes et d'accords se croisant en tous sens, et se multipliant à l'infini.</em>

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 = Organistes =
-... 1869...1872 : Duprez (également maître de chapelle)
+... 1869...1872 : [[Duprez]] (également maître de chapelle)
 -1879 : [[Koszul, Julien|Julien Koszul]]
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 - 1950 ... [[Perment, Georges|Georges Perment]] (fréquemment remplacé par Mlle Bayart, dans les années 30, lorsqu'il fait fonction de maître de chapelle ; aussi M. Vercruysse en 1942)
-... actuellement (2017) Didier Braem, titulaire, assisté de :
+... actuellement (2017) [[Braem, Didier|Didier Braem]], titulaire, assisté de :
-... actuellement (2017) : Samuel Dobrakowski
+... actuellement (2017) : [[Dobrakowski, Samuel|Samuel Dobrakowski]]
-... 2013 ... actuellement (2017) : Arnaud Thirard
+... 2013 ... actuellement (2017) : [[Thirard, Arnaud|Arnaud Thirard]]
-... actuellement (2017) : Magloire Nouchet
+... actuellement (2017) : [[Nouchet, Magloire|Magloire Nouchet]]
 = Photos =

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 = Composition =
-<table style="width: 676px;" border="1" cellspacing="0" cellpadding="0"><caption>&nbsp;</caption>
+<table style="width: 676px;" border="1" cellspacing="1" cellpadding="2"><caption>&nbsp;</caption>
 <tr style="height: 14.4pt;">

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 En voici le compte-rendu d'inauguration, paru dans le journal de Roubaix (édition du 3 septembre 1869):
-''<em>Les Roubaisiens n'ont certes pas trempé notre attente ; nous pensions bien que tous les amateurs de musique, (et notre ville en compte un très-grand nombre), se donneraient rendez vous dans l'église Saint-Martin pour l'inauguration solennelle du grand orgue. Et, en effet, bien avant l'heure indiquée, l'église était envahie par une société d'élite, accourue pour entendre deux organistes dont la réputation est européenne, MM. Alexandre Guilmant, de Boulogne-sur-mer, et Alphonse Mailly, de Bruxelles. Comme l'a dit si éloquemment M. l'abbé Deroubaix, dans son admirable discours, digne préliminaire du concert spirituel dont nous avons été les heureux auditeurs, les immenses cathédrales et les grandes basiliques de pierre, nouvelles statues de Memnon, s'illuminent d'une plus vive lumière aux rayons du soleil de l'inspiration et rendent à leur tour un son sublime et mystérieux quand les princes de la musique religieuse font entendre leurs magiques accords. Et nous pouvions méditer celle belle pensée quand M. Mailly, dans les variations sur O Sanctissima, nous révélait un organiste du plus grand mérite, unissant à une étonnante dextérité, l'expression la plus exquise, le sentiment le plus suave. Tour à tour fougueux, plein d'énergie, puis tendre, mélancolique, il étonne, il transporte son auditoire par des traits d'une audace effrayante, ou bien il l'émeut par des chants d'une tendresse, d'un charme indéfinissables. Tels sont les sentiments que nous éprouvions en écoutant un Andante, puis une Fantaisie originale de la composition de M. Mailly.</em>
+''<em>Les Roubaisiens n'ont certes pas trempé notre attente ; nous pensions bien que tous les amateurs de musique, (et notre ville en compte un très-grand nombre), se donneraient rendez vous dans l'église Saint-Martin pour l'inauguration solennelle du grand orgue. Et, en effet, bien avant l'heure indiquée, l'église était envahie par une société d'élite, accourue pour entendre deux organistes dont la réputation est européenne, MM. Alexandre Guilmant, de Boulogne-sur-mer, et Alphonse Mailly, de Bruxelles. Comme l'a dit si éloquemment M. l'abbé Deroubaix, dans son admirable discours, digne préliminaire du concert spirituel dont nous avons été les heureux auditeurs, les immenses cathédrales et les grandes basiliques de pierre, nouvelles statues de Memnon, s'illuminent d'une plus vive lumière aux rayons du soleil de l'inspiration et rendent à leur tour un son sublime et mystérieux quand les princes de la musique religieuse font entendre leurs magiques accords. Et nous pouvions méditer celle belle pensée quand M. Mailly, dans les variations sur O Sanctissima, nous révélait un organiste du plus grand mérite, unissant à une étonnante dextérité, l'expression la plus exquise, le sentiment le plus suave. Tour à tour fougueux, plein d'énergie, puis tendre, mélancolique, il étonne, il transporte son auditoire par des traits d'une audace effrayante, ou bien il l'émeut par des chants d'une tendresse, d'un charme indéfinissables. Tels sont les sentiments que nous éprouvions en écoutant un Andante, puis une Fantaisie originale de la composition de M.&nbsp;Mailly.</em>
-<em>M. Alexandre Guilmant s'est révélé à nous comme un virtuose éminent, et de plus, comme un compositeur hors ligne. Dans sa Marche funèbre, il y a des développements tellement heureux, unissant si bien la mélodie à l'harmonie la plus piquante et la plus originale, que nous imaginions entendre une composition de Meyerbeer, quelque chose comme l'admirable ouverture de Struensée. Puis le chant séraphique nous transportait en un clin d'œil aux régions éthérées. Il nous semblait voir s'ouvrir le ciel et entendre le chant sublime les chérubins et des séraphins au pied du trône de l’Éternel. Et quel doigté extraordinaire il faut pour exécuter la Toccata et la Fugue en ré mineur de J.S. Bach. C'est un pêle-mêle inextricable de notes et d'accords se croisant en tous sens, et se multipliant à l'infini.</em>
+<em>M.&nbsp;Alexandre Guilmant s'est révélé à nous comme un virtuose éminent, et de plus, comme un compositeur hors ligne. Dans sa Marche funèbre, il y a des développements tellement heureux, unissant si bien la mélodie à l'harmonie la plus piquante et la plus originale, que nous imaginions entendre une composition de Meyerbeer, quelque chose comme l'admirable ouverture de Struensée. Puis le chant séraphique nous transportait en un clin d'œil aux régions éthérées. Il nous semblait voir s'ouvrir le ciel et entendre le chant sublime les chérubins et des séraphins au pied du trône de l’Éternel. Et quel doigté extraordinaire il faut pour exécuter la Toccata et la Fugue en ré mineur de J.S. Bach. C'est un pêle-mêle inextricable de notes et d'accords se croisant en tous sens, et se multipliant à l'infini.</em>
 <em>Certes, Messieurs Merklin et Schütze, vous nous avez construit un magnifique instrument ; mais aussi, quels admirables interprètes pour l'inaugurer ! Renaud de Vilbac, hier ; aujourd'hui Guilmant et Mailly.</em>
-<em>Nous ne pouvons terminer notre rapide aperçu sans féliciter la Société Chorale de Saint-Martin, si habilement dirigée par M. Ed. Duprez, toujours dévoué et toujours infatigable. Le Sanctus et l'O Salutaris de Ch. Gounod ont été rendus d'une manière parfaite ; ce sont cependant des morceaux de grande difficulté. Nous offrons également nos éloges les plus sympathiques à M. Léon Motte dont nous avons pu apprécier l'excellente méthode et la voix mélodieuse dans l'exécution de l'Ave Maria de Gounod sur un prélude de Bach.</em>''
+<em>Nous ne pouvons terminer notre rapide aperçu sans féliciter la Société Chorale de Saint-Martin, si habilement dirigée par M.&nbsp;Ed.&nbsp;Duprez, toujours dévoué et toujours infatigable. Le Sanctus et l'O Salutaris de Ch.&nbsp;Gounod ont été rendus d'une manière parfaite ; ce sont cependant des morceaux de grande difficulté. Nous offrons également nos éloges les plus sympathiques à M.&nbsp;Léon&nbsp;Motte dont nous avons pu apprécier l'excellente méthode et la voix mélodieuse dans l'exécution de l'Ave Maria de Gounod sur un prélude de Bach.</em>''
-L'inauguration avait été précédée, le 1° septembre 1869, de la réunion d'une Commission présidée par M. Danel, vice-président du conservatoire impérial de Lille. L'orgue devait comporter 33 jeux selon le devis, mais Merklin l'avait portée à 35 jeux. Outre la machine pneumatique du grand orgue, les claviers avaient été équipé de relais pneumatiques pour plus de légèreté. Les additions hors devis étaient donc : 1° trois soufflets régulateurs pour les claviers manuels ; 2° série spéciale de soufflets pneumatique pour le grand orgue ; 3° ditto pour le récit ; 4° substitution d'un jeu de trompette au jeu de basson du positif ; 5° adjonction d'un bourdon de 16 (soubasse) à la pédale et d'une quinte flûte au positif.
+L'inauguration avait été précédée, le 1°&nbsp;septembre&nbsp;1869, de la réunion d'une Commission présidée par M.&nbsp;Danel, vice-président du conservatoire impérial de Lille. L'orgue devait comporter 33 jeux selon le devis, mais Merklin l'avait portée à 35 jeux. Outre la machine pneumatique du grand orgue, les claviers avaient été équipé de relais pneumatiques pour plus de légèreté. Les additions hors devis étaient donc : 1°&nbsp;trois soufflets régulateurs pour les claviers manuels&nbsp;; 2°&nbsp;série spéciale de soufflets pneumatique pour le grand orgue&nbsp;; 3°&nbsp;ditto pour le récit&nbsp;; 4°&nbsp;substitution d'un jeu de trompette au jeu de basson du positif&nbsp;; 5°&nbsp;adjonction d'un bourdon de 16 (soubasse) à la pédale et d'une quinte flûte au positif.
-Un deuxième concert d'inauguration eut lieu le 17 septembre, sous les doigts d'Auguste Durand, organiste de St Vincent de Paul à Paris.
+Un deuxième concert d'inauguration eut lieu le 17 septembre, sous les doigts d'Auguste&nbsp;Durand, organiste de St&nbsp;Vincent de Paul à Paris.
 La composition de l'orgue était alors la suivante (il y a doute sur le cor anglais du positif) :
-<table style="width: 650px;" border="1" cellspacing="0" cellpadding="0"><caption>&nbsp;</caption>
+<table style="width: 650px;" border="1" cellspacing="1" cellpadding="2"><caption>&nbsp;</caption>
 <tr style="mso-height-source: userset; height: 15.0pt;">

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 == Orgue [[Merklin]] ==
-Orgue construit en 1869. Il était situé en tribune, sous la tour du clocher, au-dessus du portail ouest. L'orgue était adossé au mur du fond de la nef, sur une profondeur assez faible ; le vitrail visible au fond ferme la tour du clocher, et est bien plus distant.
+Orgue construit en 1869. Il était situé en tribune, contre la tour du clocher, au-dessus du portail ouest. L'orgue était adossé au mur du fond de la nef, sur une profondeur assez faible ; le vitrail visible au fond ferme la tour du clocher, et est bien plus distant.
 [[File:Roubaix,_St_Martin,_tribune_et_orgues_1930.jpeg|350px|center]]

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 == Orgue classique (XVII°-XVIII°) ==
-Un orgue est attesté en l'église paroissiale dès 1650. Les 17 janvier et 16 juillet 1748, une convention est passée avec les facteurs Frémat et Carlier, facteurs d'orgues à Lille, pour la construction de nouvelles orgues dont le prix, 5000 livres, fut soldé par plusieurs paiements successifs<ref>[[JdR]] 25/06/1896</ref>. L'orgue initial comportait apparemment deux plans sonores dans un buffet unique avec console au dos du buffet, puisque le devis de Frémat et Carlier prévoit de "détacher le positif du grand orgue", et que "l'organiste joue en devant de l'orgue". La composition de cet instrument, un "petit huit pieds" sans jeux propres à la pédale, ainsi qu'un dessin du buffet en élévation, ont été reproduits dans la revue "l'Orgue"<ref>Étienne Delahaye, article "À Roubaix, une heureuse acquisition", l'Orgue n°306 (2014), pages 158-159</ref>. Cet orgue fut vendu à l'occasion de l'agrandissement de l'édifice, vers le milieu du XIX° siècle, et a disparu.
+Un orgue est attesté en l'église paroissiale dès 1650. Les 17 janvier et 16 juillet 1748, une convention est passée avec les facteurs Frémat et Carlier, facteurs d'orgues à Lille, pour la construction de nouvelles orgues dont le prix, 5000 livres, fut soldé par plusieurs paiements successifs<ref>[[JdR]] 25/06/1896</ref>. L'orgue initial comportait apparemment deux plans sonores dans un buffet unique avec console au dos du buffet, puisque le devis de Frémat et Carlier prévoit de "détacher le positif du grand orgue", et que "l'organiste joue en devant de l'orgue". La composition de cet instrument, un "petit huit pieds" sans jeux propres à la pédale, ainsi qu'un dessin du buffet en élévation, ont été reproduits dans la revue "l'Orgue"<ref>Étienne Delahaye, article "À Roubaix, une heureuse acquisition", l'Orgue n°306 (2014), pages 158-159</ref>. Cet orgue et son buffet furent vendus à l'occasion de l'agrandissement de l'édifice, vers le milieu du XIX° siècle, et ont disparu depuis.
 == Orgue [[Merklin]] ==

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 = Historique =
-== Orgues antérieures ==
+== Orgue classique (XVII°-XVIII°) ==
 Un orgue est attesté en l'église paroissiale dès 1650. Les 17 janvier et 16 juillet 1748, une convention est passée avec les facteurs Frémat et Carlier, facteurs d'orgues à Lille, pour la construction de nouvelles orgues dont le prix, 5000 livres, fut soldé par plusieurs paiements successifs<ref>[[JdR]] 25/06/1896</ref>. L'orgue initial comportait apparemment deux plans sonores dans un buffet unique avec console au dos du buffet, puisque le devis de Frémat et Carlier prévoit de "détacher le positif du grand orgue", et que "l'organiste joue en devant de l'orgue". La composition de cet instrument, un "petit huit pieds" sans jeux propres à la pédale, ainsi qu'un dessin du buffet en élévation, ont été reproduits dans la revue "l'Orgue"<ref>Étienne Delahaye, article "À Roubaix, une heureuse acquisition", l'Orgue n°306 (2014), pages 158-159</ref>. Cet orgue fut vendu à l'occasion de l'agrandissement de l'édifice, vers le milieu du XIX° siècle, et a disparu.