Modifications

En 1952, relevage par [[Pascal|Jean Pascal (Lille)]]. La teneur des travaux n'est pas exactement connue, mais la suppression de la gambe 8, son remplacement par une sesquialtera et la coupe de la flûte harmonique 4 font suite à une suggestion de Jean Cau, attestée dans sa correspondance. La suppression L'absence de la résultante 16 du dans le plein jeu est aussi caractéristique de cette époque et faisait sans doute partie du devis initial, puisque de Pascal(Jean Cau ne la demande pas (alors quexige d'il ailleurs systématiquement l'exige partout ailleursélimination des résultantes 16 quand il les rencontre). Enfin, Jean Cau avait demandé que l'on envisage de porter l'étendue du pédalier à 30 notes, avec ajout d'emprunts de la trompette et du clairon, mais ces options ont dû être abandonnées (difficulté et coût excessif).

Orgue en un seul corps, avec console latérale encastrée ("en fenêtre"). Deux claviers de 56 notes et pédalier de 27 notes (le sommier était prévu pour 29 notes, les deux dernières ne sont pas accrochées). La plaque du facteur est encastrée sur la planche en dessous des tirants de jeux, ces derniers étant tous disposés sur le fronton au-dessus des claviers, sur deux rangées.

[[<gallery mode="packed-hover">File:D8C6085.jpg|500px|center]] La plaque du facteur est encastrée sur la planche Console latérale en dessous des tirants de jeux, ces derniers étant tous disposés sur le fronton au-dessus des claviers, sur deux rangées.fenêtre[[File:D8C6118.jpg|500px|center]]Plaque du facteur sous les registres</gallery>

Cet orgue, malgré ses quinze jeux réels seulement, sa boîte unique, sa mécanique assez dure et son pédalier limité au ré et déporté vers la droite, est d= Buffet = A l'une étonnante souplesse d'emploi. Des registrations très inattendues y sont possibles (le nasardorigine, très doux, permet de nombreuses combinaisons ; un grand plenum boîte fermée n'est pas chose courante ; etc.). Les timbres sont très diversifiés et d'une grande qualité, notamment les anches et l'excellent salicional. L'auteur orgue était dépourvu de ces lignes y a joué 155 buffet, la boîte expressive étant peinte avec des 253 pièces de l'Orgue Mystique de Charles Tournemire sans ressentir de "limitation", au prix bien sûr de quelques acrobaties pour circonvenir l'étendue limitée du pédalier et lmotifs encore visibles aujourd'absence de troisième clavier (mains réparties sur deux claviers, transpositions, etc.)hui.

A l'origine, l'orgue était dépourvu de buffet, la boîte expressive étant peinte avec des motifs encore visibles aujourd'hui. Les plates faces sont garnies de tuyaux postiches en bois peint. La montre 8 est donc entièrement dans la boîte expressive. Il est possible que les tuyaux de façade (muets) aient été en métal, et pillés lors de l'une ou l'autre guerre.<br />Les parois latérales sont doubles : celles du buffet couvrent celles de la boîte expressive, avec un intervalle de quelques centimètres. On accède donc à la tuyauterie en manœuvrant deux portesconsécutives.

<td class="xl66" style="height: 19px; width: 510px650px;" colspan="3">Composition de l'orgue de N.D. de Consolation , Lille [devis de 1880]</td>

Manuels de 56 notes et pédalier de 27 notes. Les jeux de transmission sont notés *; la flûte octaviante du GO et la flûte harmonique du R sont bien un seul et même jeu, mais c'est sans compter sur les organologues, qui aiment jouer sur les adjectifs.<br />Pédales de combinaison :<br />Tirasses GO, Pos ; Introduction des jeux de combinaison du GO ; Pédale d'expression générale ; 2° pédale d'expression pour le buffet (côtés du buffet) ; tremblant.

Elle n'est pas d'origine, mais pourrait être de Schyven récupération (examen de la tuyauterie à faire), aux retouches près évoquées ci-dessus. En effet&nbsp;: curieusement, la fourniture de&nbsp;[[Lambersart, St Calixte]] a pratiquement la même composition ; il suffit d'enlever la résultante 16 à partir du 4° ut, comme c'était la mode il y a quelques décennies, pour obtenir à peu de chose près, et sans frais, le résultat ci-dessus. == Projet Ph. Lefebvre, 2003 == L'orgue, entièrement en boîte expressive et sans jeux indépendants à la pédale, court évidemment un risque de "normalisation", alors que la pratique instrumentale montre que cela n'est ni nécessaire, ni même souhaitable. À titre d'exemple, voici un projet élaboré par Philippe Lefebvre en 2003, demeuré sans suite : <table style="width: 510px;" border="1" cellspacing="1" cellpadding="2"><tr><td>1° Clavier</td><td>2° Clavier (expressif)</td><td>Pédale (30 notes)</td></tr><tr><td>Montre 8</td><td>Bourdon 8 (d)</td><td>Soubasse 16</td></tr><tr><td>Bourdon 8</td><td>Dessus de flûte 8 (e)</td><td>Flûte 8 (e)</td></tr><tr><td>Prestant 4</td><td>Salicional 8</td><td>Bombarde 16</td></tr><tr><td>Quinte 2 2/3 (a)</td><td>Voix céleste 8</td></tr><tr><td>Doublette 2</td><td>Flûte 4</td></tr><tr><td>Plein-jeu V</td><td>Flûte 2</td></tr><tr><td>Cornet III (b)</td><td>Flageolet 1 (f)</td></tr><tr><td>Dessus de Bombarde 16 (c)</td><td>Basson-Hautbois 8</td></tr><tr><td>Trompette 8</td><td>Trompette 8 (g)</td></tr><tr><td></td><td>tremblant doux</td></tr></table> (a) réemploi du nasard ; (b) Ut 3, neuf ; (c) Ut 3 ; (d) neuf ; (e) de la flûte harmonique actuelle ; (f) de la tierce actuelle ; (g) du clairon actuel, complété dans le grave. Accouplement II/I ; Tirasses I, II, II (4')

...?... [[Verstraete, Suzanne|Suzanne Verstraete]] [[Egginger, Johann Günter|Johann Günter Egginger]], [[Buseyne, Eric|Éric Buseyne]], [[Pichon, Nicolas|Nicolas Pichon]], [[Magnien, Airy|Airy Magnien]] (suppléant, vers 2003-2007)

Johann Günter Egginger, Éric Buseyne, Nicolas Pichon, Airy Magnien (suppléant, vers 2003-2007)<br />Actuellement [2011] : Nicolas Pichon, [[Tinencourt, Vincent|Vincent Tinencourt]]...